一、中国古代园林建筑特色

　　彩绘和雕饰

　　彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。清代彩画可分为三类，即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。

　　雕饰包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。

　　古代建筑造型

　　中国古代建筑的屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。

　　二、中国古代园林的构景

　　中国古代园林构景，十分注重人与自然的协调和谐，基本手法有借景、添景、框景、漏景、对景、抑景、障景等，其手法因园林性质、规模，因地而宜、因时而宜。

　　借景是将园外之景巧妙地组合于园内，借景有远借(如远山)、邻借(如大树)、仰借(如楼阁)、俯借(如池鱼)、应时而借(如花草)。借景能使园林空间范围扩大、画面生动，景观层次丰富，因此在我国造园艺术中占有极重要的位置。典型如北京颐和园的“湖山真意”，即是远借西山之景。

　　添景是在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。典型的如颐和园昆明湖、万寿山、画廊之间的组合即为添景。

　　框景是用有限的空间框架，采收外部空间画面的一种构景方法。可采用门框、窗框、洞框、廊柱框、乔木枝干抱合框等，框景可将散漫的景色集中，起到画龙点睛的作用，还可步移景换达到画境，实属自然美和艺术美的集合。典型的如扬州瘦西湖的“一门留景五亭桥”。

　　漏景是通过花墙、廊壁各种造型的花窗、漏屏风、树枝叶隙、林木间隙等，将院内外、廊壁内外、林隙内外的美景组合，构建一种若隐若现、雅致迷离景致的手法。

　　对景是指两个彼此相对的景致，能够相互观赏的构景方法。

　　抑景是把园林中最好的景致暂时隐藏起来，然后再展现出来的构景方法。“先藏后露”、“欲扬先抑”是抑景手法的主导思想，可产生豁然开朗的艺术效果。

　　障景是用假山、树木、建筑物等设置屏障，既遮挡不利于表现园林景观美的景物，同时又为园林增加景致的设计性屏障景观。《红楼梦》中对大观园最初的描写：“遂命开门进去。只见一带翠嶂挡在面前。……‘非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣?’”这里正是障景的妙处。

　　三、中国古代园林中文化符号

　　花木

　　花木是托物言志时常常使用到的媒介。如“岁寒三友”，花中四君，此外还有荷花、桂花、牡丹、月季、海棠等。

　　松，表示坚贞不屈、高风亮节的品格，还有长生和子孙兴旺的象征。

　　竹，被视作最有气节的君子。竹也视为春天的象征，有子孙兴旺的象征。

　　梅，具有刚直、高洁、清逸，潇洒等品格。“梅”和“眉”谐音，与喜鹊组合为“喜鹊登梅”的图案，寓意“喜上眉梢”;梅花花开五瓣，人称“梅开五福”，成为园林铺地的吉祥图案之一。

　　兰被认为最雅，“兰言”指同心之语，结拜弟兄被称为“义结金兰”。

　　菊花为花中“隐士”，“陶菊”象征着陶渊明不为五斗米折腰的傲骨。

　　莲花“出淤泥而不染”，在佛教中有智慧与清净的象征。

　　牡丹有“富贵花”之称，成为富贵、繁荣昌盛的象征。牡丹与海棠寓意“光耀门庭”，牡丹与水仙寓意“神仙富贵”等。

　　月季为花中“皇后”，瓶插月季，象征着四季平安。

　　“柳”与“留”谐音，成为寄寓留恋、依恋的情感载体，折柳送别成为朋友分别时的惯例。

　　杜鹃为花中西施，是人们乡恋母亲的情感寄托。

　　桂花有“仙友”、“仙客”之称，蟾中折桂，象征登第。

　　石榴寓意多子。